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一边采用青砖与原色木窗澳门新萄京官网:,在传统街区做新的建筑目的还是为了衬托旧的建筑

■泮塘五约微改造后重建的青砖屋里举办音乐会,吸引了不少年轻人。■左为民居用木把手。右为“铺首”,祠堂大门才用。入秋后一个月明星稀的周六夜晚,广州老城区,有清末“岭南第一景”之称的荔枝湾的一条千年古村,东边,一条窄窄的麻石街上,一座有着坡屋顶的青砖屋里,传出隐隐的吉他声与吟唱,近百名年轻都市男女,或站立,或席地而坐,30名独立音乐人渐次走上小小的舞台,抱起同一把吉他,唱出自己创作或自己喜爱的歌……这是一场名为“30人30曲”的小型音乐会,票价“随你付”,组织者小吉是在西关大屋长大的广州仔,他更愿意称这是一次音乐爱好者的聚会。同一个夜晚,在古村的西边,距青砖屋只有几十米,荔湾湖边上的一个小广场,传出“咚咚锵、咚咚咚咚锵”的声音,原来是古村专门存放舞狮、龙船用具的三官庙旧址里,三名村里龙船队音乐组的后生在练习;响亮的锣鼓镲声吸引了荔湾湖公园里路过的大人小孩子,他们或在门口好奇地张望,或干脆走进屋里,端详起村里的一些老照片;屋外老树下,几位村民耍起了祖辈相传的蔡李佛拳……这一场现代与传统、本土与外来的“对台戏”,演绎了古村微改造后的新故事——泮塘五约是继恩宁路之后,广州第二个历史文化街区的微改造项目,作为全国老旧小区改造的试点项目,广州第一个自下而上引入公众参与,先征求意见再做设计的微改造项目,从社区营造到新的文创旅游区的运营,泮塘五约可以为广州乃至全国的城市更新提供什么镜鉴?新快报邀请了四位专长、教育背景各异,跨越50后、70后到80后的建筑师评点改造;另一方面,征询村民、居民、商家、游客、市民意见,从空间改造、文化传承、服务设施、公众参与、社区管理等多元维度、不同视角评估泮塘五约微改造的得失,并为其进一步提升与长远的发展集思广益。10多年拆迁亟待修复空间改造:保持风貌、延续场所精神泮塘所在的荔枝湾自汉代起就是皇家苑囿、行商园林之地,南汉末代帝王刘鋹御花园“刘王花坞”所在地“半塘”,就是今日的泮塘。泮塘五约是广州历史城区中少有的保留有完整清代格局、肌理和典型朴素风貌特征的聚落,被列入逢源大街——荔湾湖历史文化街区。过去10多年间,泮塘五约数度拆迁,后又停滞,留下残垣败瓦,已征收的老房子年久失修,亟待修复或重建。2016年,泮塘五约被列入广州首批微改造项目,荔湾区旧城改造项目中心为建设单位,并委托荔湾区建设项目管理中心承建,共投入6000万元,修缮建设各项基础和生活配套服务设施、改造和活化公产建筑,结合立面整饬和街巷景观设计,整体提升五约村的风貌。同时打造“最广州”文化旅游慢行道重要景观节点。泮塘五约有约487个门牌号的房子已被征收,将活化成为文创休闲空间,但另有200个门牌号的民居未被征收,业主选择留守或出租。微改造设计单位之一的广州象城建筑设计咨询有限公司(下称象城)徐好好希望:“改造在整体保护的前提下,以保持原有风貌为原则,对危房进行结构加固或重建,对位于主街的危房使用原有材料如青砖进行修缮或重建。通过对地方材料与结构的选择性保存与再现,突出建筑的历史价值和空间品质;要通过三官庙、五约亭等历史节点维持明清以来的公共空间体系。”微改造保留泮塘特色建筑师提出五方面改进意见“微改造后我们村漂亮了好多,比以前干净整洁了好多。广场变宽阔了,各家各户的门面变漂亮了,老人们也有地方可以坐一下。”(村民)“微改造还算做得不错,给人焕然一新的感觉,但同时保留了泮塘以前的特点,泮塘的建筑物大部分属于清朝,这个特点保留了下来,我觉得不错。”(村民)“我觉得这次比较好的是,它原来的建筑是一层,它重建就是一层,不会建高了。”(居民)“这次微改造好啊,环境变好了,路好走了,现在也多一些人来买菜。”(路边菜贩)“外面做了整饰,很多危房拆了重建,我经常来,现在当然比之前漂亮了很多。”(游客)“对古村的肌理、尺度和村民、居民有足够的尊重,没有破坏街巷的格局和肌理。这是旧城更新的底线,这点没做到的话其他就不用看了。”(建筑师何健翔)“没有破坏原来的肌理格局,把最当代的,放最里面,越有新意的越往里藏。比较感动的是看到好多用心的比例和构图。作为设计师和在广州长大的市民,我彻底不白来。”(建筑师靳远)大部分接受采访的村民、居民、游客、建筑师,都基本肯定了泮塘五约的改造;但是,不少建筑师、居民也从岭南建筑特征、通风透气、公私边界、微改造应先定功能再做设计等方面提出了改进意见,并对微改造的机制进行了反思。而在历史地段的更新中如何处理新与旧的关系,设计师诠释了设计理念与意图。有的建筑师对几个重要节点进行了形式上的审美解读,揭示了形式背后的意味;有的建筑师则对在传统基础上的更新提出了更高的期望。岭南建筑特征贴青砖片、重砌旧砖汤国华(广州大学岭南建筑研究所所长、华南理工大学建筑历史及理论博士):青砖表面被机械磨损后,失去表皮保护作用,就会生霉菌或生青苔。传统建筑砖墙的青砖是经过处理的,不会发霉,经百年风雨冲洗,仍很干净,就说明了它们表面有隔水透气的保护膜。红砖屋贴青砖片,不真实,没有必要,凡是砖墙都要透气,用水泥砂浆贴青砖片不透气,就会发霉,生青苔,慢慢风化;如果用石灰砂浆贴的话,就没有霉点,可以透气。买旧青砖重砌,老砖经过加工,水磨,表面不作处理,也会发霉。但用石灰砂浆砌,就不会发霉。设计师邢懿:传统建筑当中水磨青砖的表面是否经过处理,这个可能得经过材料本身检测才可以确认;常见的材料如果表面有憎水的效果,除了材料本身孔隙小,要不就是外表面有憎水的材料涂层。红砖的表面贴青砖片,有些是施工过程当中的失误导致的;外墙当中所用的粘结材料,大多是水泥砂浆,这个的确是设计当中考虑得不够细致。■左为屋檐下有飞子的房子。右边房子没有飞子,不防水。●檐口飞子汤国华:广府建筑封檐板前面还有飞子,功能上是防水,不让水飘进来。广府飞子只有“鸡胸飞子”一种形式。当然某些档次低的民居不做飞子,毕竟造价高。这个没有做飞子,就防不了水了。设计师李芃:这里的民居是没有飞子的,所以我们也没有做。另外,飞子主要的作用,是改变屋面排水最后的一个坡度,让雨水可以飞得更远,而对于五约村来说,巷子相对较窄,建筑之间距离较近,增加飞子的话会不太妥当。■左为传统的脚门。右为新建的脚门,不够高,底下不留空,门没有折叠。●门扶手●脚门汤国华:脚门是里面可以看到外面,外面看不到里面,因为里面地面比外面高一点,外面的人看不到我,我可以看到他,有私密性;第二,下部最底留空隙透气,传说以前乞丐从这里把钵头伸进去要饭;第三,要折叠,分成四块,可贴墙,不阻碍出入。汤国华:这种扶手叫“铺首”,祠堂大门才用的,民居不应用这种,应用木把手。设计师李芃:由于项目的特殊原因限制,这些门统一购买的成品。汤国华:仿古就一定要地道,讲章法,要不然就不要仿,去做现代的东西!仿古不能传递错误的信息,让后人误以为是这样,也跟着这么做,这样不行的嘛。■五约直街11号玻璃立面不通风透气,有光辐射,全封闭立面与旁边广场缺乏互动。泮塘五约改造:
公与私,新与旧,如何平衡?古村里的仿古建筑采用玻璃立面,改善了采光,却没有注意通风透气,还对邻居造成光辐射——象城设计师李芃认为:泮塘五约改造中,设计师需要面对的巨大挑战是,古村渐渐消失的传统空间格局与场所,如何在村落公共化的过程中被延续下来。如何在保留原住民生活的私密性与实现村落的公共化之间取得平衡。而在历史地段中的更新中如何处理新与旧的关系,泮塘五约的改造也大胆地进行了探索。通风透气肖毅志(东意建筑设计总监
德国斯图加特大学建筑与城市规划硕士):新建的房子全部都是封闭的、不通风,而且是封闭的玻璃,热辐射、热量进去了无法散出来(直街11号、外街32号、外街13号、涌边街12号、14号、16号)。完全不是基于人的活动设计,纯属是一种形式,没有考虑到它的功能。即使装了空调,也要加风扇,将这些热排走,但是冷气会被同时带走。开门散热量又会有老鼠、蚊子。如果真的从人的行为作为设计的出发点,你要考虑所有的事情,这种设计,我觉得还是比较粗暴。建议:它可以用大面积的玻璃立面,但是可以变成不封闭的,可以揭开屋面做天窗排气。这是一个系统,我们一直提倡和希望在一种很简单的技术的介入下,就可以达到这些目的。从布局上讲,我需要知道房子的朝向,知道夏天最热的时候太阳是怎么照射的,照射面大概是怎么样,房屋的阴影对它的影响是怎么样的,我们可以摆个仪器帮它测量,用很科学的数据表明,在这个空间有多少人做什么活动,什么样的温度、湿度才能让大家在大多数时间感觉是舒适的。但关键的是设计师和规划师要有这个意识。何健翔(源计划建筑师事务所创始合伙人,比利时鲁汶大学建筑学硕士):固定玻璃不可以开肯定是不舒服的,一定像温室,要靠空调才能够生存。这些新建筑都有问题,完全没有了传统建筑的精髓,全封闭,不可打开。不像以前的趟栊门,通风问题很大。设计师李芃:直街11号,我记得曾有一版设计图里玻璃窗是可开启的,后来不知道什么原因变成这样了。涌边街12号、14号、16号,要求整改的时候做开启窗。外街32号,建筑的东面是外街,巷道本来就很窄,没有空间开窗。而建筑南北两面都是大面积的可开启门,自然通风足够了。公私边界不隔音、光辐射五约三巷24号(直街11号的斜对面)居民:直街11号西墙是全玻璃密封,这个设计有利有弊,利是采光好,但对我们邻居有光污染;另外,这个房子是不隔音的,之前有剧组在这里拍戏,晚上开音响时很大声。不论做什么用途,一定要做隔音,不然的话对居民的影响会比较大。何健翔:直街11号用玻璃是为了更好采光,但用了镀膜,对邻居肯定有些影响,某些时候可能光会反射。设计师邢懿:我们要承认设计的时候没有考虑声音和光污染的问题,这一块是比较欠缺的。互动性何健翔:直街11号西侧是大面积封闭的玻璃立面,面向的西侧是一个口袋广场。在某种旧的形式或者旧的体量之下去探索一些新的空间关系,方向是对的,譬如传统上这个立面肯定是一个实的青砖面,现在尝试把它开放,让视觉上可以内外交流,应该可以多走一步。建议:在这种公共空间节点,房子已经不是居住,而是某种带有公共生活属性的建筑,这个西立面可以尝试更加独特,譬如说可以开合的转门,使这个立面和口袋广场空间产生更多互动。开放的做法不一定非得用玻璃,也可以是木,这样就会更有质感、更传统,可以设计为转动的窗或门,一方面可以通风,而且立面上可以带来更加多的表情,设计上还有很多可能性。功能与设计外街13号是一个完全封闭的玻璃房子,一些建筑师认为这个房子会有热辐射,完全没法用。设计师徐好好:外街13号一转弯就是荔湾湖,我们最初想在这里做一个温室花房,打造一个自然的、有植物的,但又是在室内的、可以遮风避雨的空间,两侧是不封闭的门。但后来这里所有道路都被封闭了,这个地方也需要封闭管理,所以才增加了门来围蔽整个空间。何健翔:设计和后续的使用、管理脱节,设计开始时没有具体的需求提供,不知道谁用,这对设计师很难。一个好的建筑最需要的是和使用者的交流。当然城市里大部分建筑都是地产产品,这个是普遍的问题:设计和使用者是分离的,本来有血有肉的建筑变成一种抽象的资本生产。在建筑层面,国内建筑相比于国外(如欧洲)还有不少差距,因为我们的话语权和可控的东西无法与国外建筑师相比。在很多项目里,不要说独立的判断,基本的职业所能控制的范围都不够,这个很明显。所以最终大家习惯于在很赶的时间内,出来一个能够应付的,通常就是个形式。比如说政府的需求,表面的“修旧如旧”。微改造确实需要有更好的机制。历史街区应该是小规模渐进更新,不应该当一个项目去做,不要有政绩或者某种回报的目的。■五约三巷13号旁边的老屋形成对比,但柱子太粗。历史街区更新中的新与旧三巷13号靳远(广州多重建筑工作室
主持建筑师
美国莱斯大学建筑学硕士):我喜欢这个弧形房子,从直街一路走进来都是一些老房子,在这里有一个小惊喜,一种新旧并置,跟旁边的直街11号后座有个对比。它体量不大,很舒服,让老街区不是死气沉沉的。但是它没有破坏原来的肌理格局,我很同意这种弧形出现在老街区的深处而不是表面。难得之处就是这条檐线,这片薄薄的板,很明显设计团队是用心的,如果是一个很厚的屋顶,它就没有办法和旁边的老屋形成对比,这个对话就很好。但我会觉得有点可惜的是美中不足,这些柱子和窗栏到了上面的时候已经不需要这么粗大了,可以更精细些。其实我们老祖宗在这件事情上非常讲究,就是接近屋檐的地方它会越来越精致,就像人们眉宇之间总是眼神交流的地方。那薄薄的板我有点感动,下面又有点失望。设计师徐好好:我们一直都觉得在泮塘的结构里,最重要、最完整、最好的东西基本上都保留在直街上面。里面的小巷子也很有价值,但实际上往里走的体验是有点太窄了,而且没有什么光线进来,我们就想能不能在小巷的侧面,特别是山墙面有一定程度开放,又不改变街道本身宽度的情况下,能让人走在巷子里感觉有光线进来,内外之间有对话或对视的关系,就大胆做一些比较大的玻璃。因为那个位置比较挤,所以重建时把原来方形的房子做成弧形。但是,在传统街区做新的建筑目的还是为了衬托旧的建筑。新和旧之间要做一个平衡的话,旧的建筑我一定是要把它抬起来,新的建筑我可能会在某种程度上通过用不同的做法、不同的材料、不同的尺度呈现出差异,但是还是得想办法从色彩上、从高度上把它压下去。钢梁显得太大,我觉得这个也是挺可惜的,结构团队按照抗震要求、规范进行计算,这个房子的梁就变得好大,结构也变得很大。如果再让我尝试设计,我可能就会考虑别的结构方式,肯定会想办法把这个地方的结构包括外面的框等尽可能做细,让大家看上去觉得很轻,这样跟旁边的青砖和瓦才会有差距,才不会显得重的东西才更有价值。我觉得这个肯定是要改善和反省的地方。原来的设计就是一个户外的小亭子。当时想旁边可能会开一间轻餐饮,大家可以坐在这个亭子里喝喝茶,但是后来因为旁边的房子没有完全征下来,我们需要加一个门,未来能够做经营。设计师李芃:旧城旧村改造与平地新建建筑项目有着极大的差别。现阶段多数相关的设计规范基本是以新建建筑为对象进行编制的,诸如防火规范,结构抗震设计规范等,面对复杂的旧改项目似乎缺少一定的调整余地。如果能在规范层面对旧改类型的项目进行一些针对性调整,在满足空间业态更新的同时,更为妥善地保存并延续历史风貌。■五约直街11号后座退进去了一个空间,宽敞一点
,带有原来房子痕迹的立面用涂料留下了坡屋顶的历史信息。直街11号后座靳远:这个位置挺精彩,这里退进去了一个空间,它是有意这样让出来。否则我们会觉得:哇,这个街角好挤啊。这是一面刷了涂料的墙,刷的部分就是拆掉的部分,上面保留没有刷的老墙,显示出区别。它的小灵魂还很鲜活,在我看来几乎保留了全部的历史信息。这件事情做得非常有意识,就是它涂料的收尾是用一个非常薄的小铁片,这个也得在施工图中明确地标识出来才能落实的。那个小铁片创造了阴影,就像勾了眉线一样。一个房子通过这些线条把历史的变革传达给我们——曾经这儿有个房子,而现在它是公共空间,咱们可以在这儿舒服地驻足,你我心里却好像看见了这座消失的房子。这件事情做得一点都不粗暴。设计师李芃:这个地方是我们有意让出来的,让这里巷子可以宽敞一点,产生节奏的变化,使巷道在这里获得更公共的状态。涂料立面有两个考虑:一、现在裸露的痕迹其实原来都是内墙,但现在都变成了外墙,所以墙面必须做防水处理,防水涂料是一个比较经济有效的方式。二、为了保留旧房子的痕迹。我们一开始就定了规则,只要是拆掉的房子,都用做防水涂料来告诉大家这里原来是一个房子。设计师邢懿:带有原来房子痕迹的立面我们用涂料留下了坡屋顶的历史信息,我们想将来可以有艺术家或者村民在这里绘画。所以特意留下这面墙,同时在墙面的处理上也能够看得到原来的建筑信息,而且顺便把这个空间让出来。■五约三巷15号
、外街26-1号
、外街30号、外街32、58号重建后通过抽疏中间的房子变成一个四合院。三巷15号
、外街26-1号
、外街30号、外街32、58号靳远:我们进了这个院子觉得挺舒服的,从设计的角度来讲,怎么做到的呢?我能确定朝东的房子屋檐转了90度,这样就成了一个空间对开的院子,这一转我再次非常同意。这个屋面是迎向你的,然后它也产生了一个屋顶,一个遮阴一个雨棚的作用,另一个屋面也是迎向你的。我们常提四合院,字面意思怎么理解呢:你在中间觉得你被院子环抱着,而不是这边有墙挡着我,那边也有墙挡着我。背后的痕迹表明老屋顶是双坡,而现在做成了单坡,这是一个设计附加值的体现,这个新屋顶带给了院子生命力。总的来说,在这个院子能感觉到设计师得到了灵活度,能有机会去想这个事儿。只是一路走下来发现很多瓦面都是用水泥去仓促施工,显得有些粗糙。设计师李芃:重建之前这里有四间房子,它们被一条尽端无路的巷子连在一起。改造前所有的房子已经损毁了大半,屋顶都没了,里面长满了房子高的杂草。因为这些房子被窝在里面,在外街上完全没有发现。犹如一个深藏在村落里的小花园。这个强烈的印象反映在了我的设计里。仍旧是以如何实现并诠释村落的公共化作为设计概念。一个藏在村落里的院子成为了设计初衷。院子本来就是一个既公共又私密的场所,跟我们的规划理念是一致的。也许高密度的泮塘五约村未来需要一个可以呼吸的小院子。原来的4个房子都是南北朝向,以东西方向并排。
设计首先把4个危房都拆了,在最西边房子的用地上做了一个面东的亭子,亭子东面是3个房子腾出来的一个围合的院子,地面上铺地的波打线就是原来3间房子的围墙痕迹的所在。屋顶是曲面的钢屋面,其高度跟原来房子一致。屋面倒了很薄的一层混凝土,做好防水,再铺瓦,这样隔热防水就处理好了。弧形的屋面,西面高,让室内有更高的使用空间。东面低,故意把面向院子的屋檐压低,把视线控制在院子里,阻挡掉周边4层村屋的视线干扰。远看过去整个屋顶很舒展,有一种像要飞起来的感觉,这是面对开敞内院的一个姿态。■从外街13号北侧的空地向西看,不同年代的房子拼贴感很强。从外街13号北侧的空地向西看靳远:我很喜欢站在这里的构图,这样看过去,你会觉得挺有层次的。这里的语言和材料的使用,都是挺用心的吧。每个时代自有的视觉体系往往来源于其时代的工程体系。现代建筑的工程在老街区里,挺难处理的问题就是水平线,需要比较精细地去把握它跟周围坡屋顶的视觉关系。这个高度蛮难控制的。如果顶板再高一点,再宽一点,它又会遮到后面的背景。它下面这个花池也是次一级的水平线,它们全部都构成了一幅图景。我比较感动的是今天在这个片区看到挺多舒服的构图。我觉得在这幅图景中,有“爷爷的爷爷的”房子、“爷爷的”房子和“我的”房子,这里不同年代的拼贴感很强。我很认同这个图景是广州的。我也打心底里面很希望,这里的居民也认同这件事情。我同意它的当代性。我们在做这种街区的时候,当代性算挺难回答的问题了。就是怎么处理新跟旧的关系,而且是诚实地去做新东西,还获得别人的认可。仿古的度有点过,望在传统基础上找到当代语言何健翔:总的来说微改造中仿古的度有点过了。我不是说完全要建一个全新的房子,它应该带有创新,譬如屋顶是旧式的屋顶,但屋檐底下的建造完全是新的。应该可以走得更自由点,更加当代。当它只剩下仿古的形式,精髓反而就没有了。很多房子太封闭了,完全不通风。我觉得应该反过来,不必在形式上仿古,反而要保住传统的精髓。钢结构的建筑、做成仿古的造型显然是个问题,我觉得用新的材料,就不应再效仿古典的形式,结构和形式应该是统一的,新材料就应该有新的形式,即便旧的材料也应尝试创新。用钢筋水泥做传统大屋顶,那是我们几十年前在做的事情。难道我们现在还要继续做这样的事情?每种材料有它自己的特性,没必要一定要做回传统样式。试问有没有别的可能性?我的观点更倾向于要不就全新,不要这样半新半旧。等于我作为一个现代人,硬要去穿个唐装。我希望尝试另外一种可能性,就是在我们传统的基础上,在我们传统街区、传统生活的基础上,找到我们自己当代的城市文脉和语言,而不是西方的语言。如何在尊重传统的情况下学习和更新,然后创建一个适应这个时代的新的同时可以耦合到传统的街区,这个是一个过程,很难在一个项目里面实现,但是要有这个目标。设计师徐好好:我觉得这是一个建筑师的基本选择,这个选择和之前的保护规划有关,我们决定直街上的建筑在外观上尽可能保持青砖房的风貌,形成比较小尺度的一进一进的连续的房子的印象,以及这是一个清末水边小村落的印象。我很理解他说的这个事情,从某种程度上我也是蛮认可的,如果能够对传统建筑做一个变形、或者是有非常新的一个表现的话,我觉得会是非常好的事情。就像好多意大利的建筑师的设计,让你看上去有新的部分,但是一揣测又可以感受到里头有很多传统的调调。
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文/付安平

当旧城面临无法整体拆迁,无论是拆除重建变成开发用地或者居民迁出而旧城风貌整体保留的策略都不成立的时候,旧城更新不得不就进入了微更新局面,可以更新的建筑或空间镶嵌在保留的建筑和居民生活之中。如何得到原住民的理解,呼应古城文脉并有效激活这些空间,这成为甲方和设计师的挑战。

同时考虑到安全因素,重建了入口处的平顶,增加承重性。因原民宅墙体质量不佳,必须覆抹泥加固,但没有完全涂满,而暴露了部分原有青砖的肌理。家具以木制桌椅为主,其中几张长桌桌面是以整块的老木头做成。地面和部分墙面则铺绿色水磨石,色调安静,肌理简单,在木结构中不觉违和。

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开街几年后,又一次我在宽窄巷子用餐,餐厅内部的装饰和最初又有不同,已升级换代,变得时尚。整个院子的格局、布置、木作、砖都在,但装饰、家具却越来越时尚。它是在成长、升级换代,与业态形成互动。

我一定使用穿孔铝板作为完整形式的表达材料。但使用什么颜色让我有些迟疑。我仔细翻看旧城的照片,发现大多数颜色根本无法hold住现场欢快的多样性。直到有一天看到福建隆重的婚嫁现场时,我突然想到了金色。只有金色才能表达泉州曾经的远东第一港口的辉煌历史以及有效地占据新门街的要隘。

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交通和景观也是此次改造的重点。

超乎预料的影响力

摄影:CreatAR Images

为尽量增加空间,设计师将平顶加固改造成露台,沿坡顶搭设台阶座位,并利用隔壁更高的楼房屋顶放置站桌,此处观鼓楼仿佛尽在咫尺,是欣赏夕阳下鼓楼的最佳位置。

已经改造修缮完工的雍和宫大街北段,沿街建筑恢复了旧时模样。本报记者
和冠欣摄

1 前因】

|设计的黄色边界|

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从“一层皮”到院落与街区更新

那时我正在锦门的工地,安平君给我最深的映像就是提着相机走工地的背影,这让我想到了自己,认定我们留下的影子都属于同一个类型。尤其是在当今天上飞的大师多,地上走的大师空空无人的时代,我对那些才华横溢却能用脚工作的同类,心怀敬意。后来看了安平君做的洛带博客小镇、贵阳双龙镇等多个文化旅游项目,让我对他有了更多的坚信,就像那道影子一样,思想清晰而行为厚重。

|夜晚的金色大幕|

咖啡馆前半部分的临街用餐区,临街立面采用横向长条形窗户。

北京城中轴线东西两侧,各有一条贯通南北的大街,交通、商业地位重要,老北京生活氛围浓郁。其中,东侧的叫崇雍大街,一头连着天坛,一头连着地坛。

有些景观上,融入现代材料。私密的空间打造上,宽窄巷子选择了钢板来雕花、镂空,半镂空状的围墙作成隔断;钓鱼台竹林旁的玻璃,遮风遮灰,也形成一个相对独立的空间,同时未破坏整个街上的建筑景观、视觉体系。

我突然想到金色

咖啡馆前半部分室内,采用横向灯带。

交通方面,将从“以车优先”转变为“以人优先”,通过拆除改造占用人行道的建筑台阶、违建房屋等措施扩容人行道;通过缩减机动车道数量,打通雍和宫桥交叉口南进出口多年被阻断的人行道;同时调整1条机动车道为公交专用出口道,保障公交车通行空间。

澳门新萄京官网 4宽巷子上的见山书店

2019年8月。金色大幕终于在泉州拉开。它是建筑师的宣言,建筑师可以用精准的手术刀般切入旧城,用简单有力的方式展示旧城未来的可能性。它也是发展商的宣言,一种基于本地情感的微更新可以以戏剧性方式宣告。它更是泉州的宣言,旧城在拆留之间可以有第三种方式即微更新梯次迭代发展。旧城终究可以新生。

咖啡馆后半部分室内空间,地面和部分墙面铺绿色水磨石。

车来车往的北京雍和宫大街南段,人行道两侧立起施工挡板,格外逼仄。挡板里却豁然开朗:临街的违建全拆了,商铺都摘了“高帽”(仿古门头和广告牌匾),门口很是敞亮;危旧房屋已经拆除,露出地基,老砖老瓦老檩等归置在一旁;有保留价值的建筑现出原貌……老城的宁静和悠远,又回到了这里。

澳门新萄京官网 5宽窄巷子三条街模型

|典型板块图|

传统和现代的融合首先以沿街立面呈现,一边采用青砖与原色木窗,而另一边的冰淇淋屋则覆以浅绿色水磨石,两种对比的风格在同一板瓦屋面和木梁下合为一体,在周遭老北京建筑群中让人眼前一亮,却不显突兀。

和只关注外立面的“一层皮”式整治不同,崇雍大街整治向道路两侧的临街院落延伸,以及对周边50米至80米范围内街区风貌整体把控。

某种程度上说,历史街区的改造,就是历史建筑、文化传承、商业运营三者的融合、平衡,三者要平衡,也就是混搭。现代商业已尝试解决这一问题。

上句既然是杂乱,那么下句可以是整齐,我决定有效利用蔬菜公司和公厕长达136米的连续面。用一个完整的形式将其统一起来,把改建的内容包含在内,同时这种连续性和统一性的立面在零散的旧城中形成控制性的表达。

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示范改造开启崇雍大街升级序幕

院子、错落、门楼,当时看到宽窄巷子时感悟的东西,给了我后来文旅、小镇设计之路上的很多启发:

|联合办公室内|

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二期工程将对临街的约43处危房进行落架修缮。“施工过程中不断有新情况出现。比如,有一处房屋,拆了左右两侧的危房后才发现它没有地基。一问户主才知道,这是由车库改造而成的,虽然不在计划中也需要翻建。”负责现场协调的中规院设计师孙书同介绍。

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交通更顺畅 景观更宜人

关于商业与文化

|刺桐花穿孔板夜景|

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去年,东城区启动了崇雍大街整治提升工程,定位为“文风京韵、大市银街”,将建设成为一条综合展现老北京胡同民俗、商业人文、古今辉映、中西交融的特色大街。

澳门新萄京官网 11不断更新装饰的餐厅

|刺桐花穿孔板夜景|

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作为示范段,改造从北端的雍和宫大街开始,细分为“慢街素院、儒风禅韵、贤居雅巷、文旅客厅”四个区段。2018年9月,一期顺利完工。修整后,临街门脸大幅减少,街道立面整洁有序,冰盘檐后檐墙、花格珊装饰等提升了建筑空间品质,屋顶也由原本的水泥瓦换成了传统的合瓦、筒瓦屋面,基本恢复了“慢街素院”的历史风貌。

收到安平君的这篇文章,我正在山东一个老村落中,凝视着一座有着三百年历史的古宅砖石。此时,阳光照在上面,有一道影子清晰地映在地面,是铜铁的厚重。这道影子,让我想到多年前与安平君初见的那个背影。

金色大幕就是一种宣言

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继2018年9月一期工程顺利完工后,今年4月初,雍和宫大街改造二期工程开工,预计8月底完成。作为崇雍大街北段,雍和宫大街将呈现“慢街素院、儒风禅韵、贤居雅巷、文旅客厅”的风貌。

2008年6月宽窄巷子正式开街后不久,我又去了建成的宽窄巷子。这一次的宽窄巷子,保留了原有院街的肌理、门楼和部分围墙,建筑形态、屋檐层次等,重新拾整了立面。传递的感觉是一条有成都民俗特色的商业街。商业的运营给人印象并不深刻,大体是一些旅游纪念品、小吃、成都老茶馆和成都原住民生活场景再现一类。

揭示了古城泉州的一种崭新活法

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此外,二期建筑风貌与周边的街区、街道互相衔接呼应。其中,“儒风禅韵”段与国子监街相衔接,体现以明清特色为主的四合院建筑风格;北新胡同至方家胡同段定位为“贤居雅巷”,建筑风貌逐渐从古朴过渡到现代,穿插以市井风格的民国特色民居建筑;南段定位为“文旅客厅”,以商业建筑风貌为主,衔接簋街地区商业建筑风貌。

有些街区过于的商业化,是野蛮的改造。另一端是过于文艺化,完全不接地气。之前一些老建筑的保护,就容易陷入这种状况。而古街的改造,容易将生活方式与空间停滞于某些年代。我们现在的理解是,它不是停滞于某些年代,而是看得出曾经历过某些年代。改造的难点在这。

|改造前场地|

咖啡馆后半部分室内空间,保留了原建筑大木作结构,并以工字钢加固。

针对大街各类设施杆件重复建设、设置凌乱、占用人行道空间等问题,本次改造对全路段660余根杆件进行摸底,整合路灯、交通信号灯、交通标志、交通违法监控、信息采集发布、公共安全监控、违停监控、LED信息诱导、地铁标识、声呐警察、公服设施标志等多种杆线为“同一个杆体,同一个基础”。

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